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艺术市场最低价格创下,非常普通甚至鲜为人知的艺术家也有机会出_兴旺体育官网
2020-11-11 [26528]
本文摘要:这使得博物馆和美术馆加积极地寻求个人捐款,接管收藏家捐款的作品。美国享有财力更强的工业、金融寡头,他们不仅对收藏艺术品感兴趣,还为爱国主义捐赠美国本国世纪末开始大量新建的博物馆。在本书中,英国富二代销售现代艺术家的作品,以与原来的贵族分居为目的,美国寡头关注艺术,不仅是为了解决某种程度的社交问题,还以艺术品为金融产品为目的。

自1850年以来,艺术品似乎更加投资产品。新兴市场的新富人们总是不兴起艺术市场,从19世纪后期的美国工业资本家寡头到19世纪70~90年代的日本商人,今后中国、俄罗斯等国家的投资家和收藏家掀起了波澜。艺术市场的最低价格大幅度创下,非常普通甚至鲜为人知的艺术家也有机会出售高价格。

艺术品

在过去的100年里,艺术市场已经疯了很多次,热度低于证券市场和房地产市场。受到谴责的是,艺术市场容易控制,但控制困难。道理非常简单,艺术品的世界是想象的人为建设的世界,其价值来自想象,政府很难使用其他金融产品的管理方式来达成协议。艺术市场的疯狂对于公立、公益性的博物馆和美术馆来说并不是什么好消息。

艺术家

无论是政府资金还是公益艺术捐款,即使是受欢迎的绘画之一也难以承担。这使得博物馆和美术馆加积极地寻求个人捐款,接管收藏家捐款的作品。投资者和收藏家的品位被证明对艺术创作风格南北有根本影响。英国作家《伦敦旗晚报》艺术版通信记者戈弗雷巴克研究艺术品市场约30多年,曾兼任英国保守党艺术部长的艺术市场顾问多年。

戈弗雷·巴克的书向读者描绘了100多年来以资本、金钱、交易为主题的艺术品市场的发展。利用这本书,读者从1850年到21世纪,理解艺术品的市场运营状况,揭露高级艺术品,特别是在绘画交易中,艺术家和商人合作炒掉高价格的方法,以及非常有名、超高价格、持续低价格的艺术品,如何经商人精心设计,短期内频繁转手。维多利亚时代(1837~1901)进入了大英帝国的全盛时期。大量工业资本家享有相当大的财富,但英国的政治权力分配仍然弯曲于原来的贵族。

艺术品

原始贵族喜欢的画大多是沉迷于旧顶点的题材。富二代更加关注现代艺术家及其作品。艺术市场回暖,受欢迎的艺术家们对工业经济时代给予的社会和经济压力感到紧张,不想进入城市,不想去新的找到代表旧时代的乡村之美。

这个世纪末的艺术品投机非常频繁。英国富二代热衷于销售法国艺术家的作品,但在19世纪后期的法国本国,对荷兰的画感兴趣。

中国

法国艺术家的生活境遇之所以要求提高,是因为更好的美国资金涌入。美国享有财力更强的工业、金融寡头,他们不仅对收藏艺术品感兴趣,还为爱国主义捐赠美国本国世纪末开始大量新建的博物馆。在本书中,英国富二代销售现代艺术家的作品,以与原来的贵族分居为目的,美国寡头关注艺术,不仅是为了解决某种程度的社交问题,还以艺术品为金融产品为目的。20世纪上半年,世界艺术品市场频繁波动。

艺术市场的热度在一定程度上与实体经济的热度呈圆形偏差关系,艺术品的保值电子货币功能受到重视。在这个阶段,苏联在艺术市场上批量支付沙俄时代沙皇和贵族收藏的艺术品。更多的创业者、商家转入艺术市场,难免促使这一领域的投机性加强。

富裕的买家出售绘画等艺术品,不仅仅是为了附庸风雅,而是为了通过操作者频繁转手,降低市场上艺术品的价格,获得比产业开发和一般金融操作者大的利益。书中特别是1990年以后,很多中东、中国、俄罗斯、日本的有钱人转入了这个领域,很多优秀的艺术品的拍卖价格、售价从几十年前的几千美元、几万美元上升到了千万美元的水平。书作者在书中也认为,艺术市场呈现出明显的马太效应,有些艺术家出名,他总有一天不出名,即使再做不好的作品也不会继续拍电影,更好的艺术家梦想顺利,但很少进入有购买力的购买者的视野。

本书一章讲述了中国艺术品市场近年来首次上演的狂热前进,北京、上海、广州、深圳四个中国一线城市发展了非常繁荣的艺术品市场。中国的买家也像以前欧美日的买家一样,通过自己的支票影响艺术家的创作。


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